洛兹尼察在导演论述中说但愿对二战时代苏德战区的恐怖履历进行反思，但事实上影片的表意很恍惚，仿佛想说战争对人的影响，又仿佛想切磋不管是不是有战争，人心都要面对无可避免的选择。

　　　　也许这一搁浅便可作为影片的结尾，如许的结尾使人沉思。

是以，在逾越了最初的导进期后，如穿越般的新颖题材用好，实则经由过程《年夜玩家》可知，最应当做的是从软件进手，将一个故事情得更好，把一些脚本方面的内容打磨得更透辟。

在《水牛66》里，BROWN的家庭矛盾和精力危机可以经由过程一次恋爱奇遇而获得化解，但在《河道》里，家庭的解体则成了一种可恐怖的死寂，直到最后摧毁了人伦天理，令人终究无从面临了但简直在《莉莉周》中，这对东方人来讲相当主要的，堪比治国平全国的年夜事，家庭是完全缺席的，孩子们都糊口在本身的稀里糊涂的糊口圈子中没法摆脱，恋爱在这类虚无复杂的糊口中沉溺堕落为卖淫和危险，友谊则沉溺堕落成辱没和棍骗，沉溺堕落为依靠于收集而存在的精力福寿膏。...